紫砂器是中国古陶瓷发展历程中的产物，是中国古陶瓷中的一朵奇葩，他的出现丰富了古陶瓷的种类，紫砂器在实用性和观赏性上完全能跟瓷器在古陶瓷领域争得一席之地。

紫砂器美在何处，著名作家艾煊曾有这样的一段描述：“薄胎瓷和紫砂陶摆在一起该让人怎么鉴赏？它们都是那么美，又都是那么迥不相同，一个质地坚白，釉彩艳繁，一个质地沉实，素面素心，一个是京剧舞台上盛饰的花旦，一个是端庄天真的采菱村姑。”他的这段描述把紫砂器美的韵味表白得如此生动、贴切，使人叹服。
在人们大量赞美紫砂器的言论、文章、出版物中，说得最多的是紫砂壶。其实在紫砂家族中紫砂盆就其产量而言，是仅次于紫砂壶的大宗产品。就其鉴赏性而言，与紫砂壶一样有着恒久的艺术魅力，同样是收藏爱好者的所求之物。

紫砂盆与紫砂壶一样是用宜兴特产的一种优质陶土（深藏于岩石下，杂于夹泥之中，因而被称为“岩中岩”、“泥中泥”，质地细腻柔韧，可塑性强），经过精选、精炼、精制成型后在1000—1250度的高温中烧成，它内外不施釉，质地细密、坚韧，物理性能良好，排水透气性非常适宜树木花卉生长。其色泽古穆沉静，造型大方多样与盆栽花木相辅相成，古朴、含蕴、极富民族特色，加之制作缜密精巧，可以说艺术价值和实用价值兼备，为其它类盆缽所不及。

紫砂盆之美，在其独特装饰手段。历代能工巧匠，通过自已精湛的技艺，将盆色、形制、款识、题铭、书画、雕刻等诸艺共融于一体，使紫砂盆在淳朴中见妍美，给人以视觉的享受。

紫砂盆的颜色丰富多彩。其中以朱、紫、米黄三色为本色；烧制过程中，随着入窑后的温度不同，色泽的深浅、浓淡更是变化多端；加之艺人们长期实践经验的积累，他们利用不同比例泥料的调制，烧成后的色彩达数十种之多。如辨色命名有铁青、天青、栗色、海棠红、朱砂紫、水碧、沉香、葵黄、冷金黄、梨皮、青灰、墨绿、铜绿、棕黑、榴皮------等色。如细细观察，各种泥里又有点点白砂，银光闪铄，还有的在泥中掺进粗泥砂或钢砂，则颗粒隐现，极为夺目。尽管紫砂里的色彩变化很多，但色调都很沉静，若栽种松柏类的古桩，则更见古雅朴拙。

紫砂盆的造型，从极深的千筒盆到很浅的水底盆，从直径一米左右的圆盆到手指大小的微型盆，规格应有尽有，各种形式的盆口、盆面、盆孔、盆脚的变化更是千姿百态，比紫砂壶的造形有过之而无不及，可谓集器皿造型之大成。

出于对自己作品和人格的尊重和认同，宜兴陶人在自已满意的作品上都会刻或印上自已的名款，这种特色是中国其它古陶瓷所少有的。紫砂盆也不例外，制盆艺人在紫砂盆的盆底、盆面或盆边大多都刻有制陶人、陶刻人的名号，明清时代的所刻多为艺人的姓名或别号，如徐友泉、陈鸣远、陈文卿、钱炳文、杨彭年、萧绍明、陈文居、葛明祥等；民国以后多为商号及公司名称，如鼎泰昌、葛德和、尚古堂、集成仿古，铁画轩，长春，宜兴松亭，宏整轩、玉屏氏制、利永公司等；新中国成立以后多用“中国宜兴”的印章，或同时署上制陶者名款。

一件上好紫砂盆的鉴赏，除看盆色、盆形、盆工（制坯的水平、烧制的火候）外，还有铭文、书画、雕刻等，都能充分体现出典型的中国传统艺术，从中得以美的享受。

明清以来就有许多文人雅仕，参与了紫砂陶的设计和制作，他们当中更多的则以坯当纸，“或撰刻壶铭、或书款识、或刻以花卉、或刻以印章，托物寓意，每见巧思”，（李景康《阳羡砂壶图考》序）使紫砂陶成为寄情之物。

紫砂盆的收藏，以明清时代的古盆最使收藏者心动，日本人将这一时期的紫砂盆称为“古渡盆”，是盆景及收藏界人士所梦寐以求之物。在九十年代初南通举办的盆景节上，一日本客户为得一只中等马槽形旧盆，不惜重金将栽有黄杨树桩的盆景买下，随后将黄杨树桩弃之，独携一空盆而去（至今黄杨树桩仍在博物苑内）， “古渡盆”之珍贵，由此可见一斑。

明代古盆多为铁砂和粗砂，造型简洁古朴；清代古盆质地细腻，样式繁多，盆面亦多装饰，这些古盆既有艺术价值，又具有历史价值，至今已十分珍贵，在此将笔者收集的明清至民国这一段时间紫砂盆落款列出，供藏者参考。

以制作者姓名落款的有：

陈文卿、陈文居、陈鸣远、陈鼎和、陈贯栗、陈贯和、陈曼生、陈士清、陈甫生
钱集成、钱茂生、钱顺年、钱炳文、钱众祥、钱顺李、钱泰正
周义作、周元材、周茂祥
葛明祥、葛明昌
徐友泉、徐明远、徐义忠
金冬心、萧绍明、王炳荣、顺泰律、何启泰、欧永维、李大来、潘利元、蒋世龙、吴云根、吴惟周、吴芝华、吴德盛、杨炳文、邵翰臣、王东石
以名号、堂号、店号等落款的有：
荆溪山人、川石山人、访雪道人、爱闲老人、玉道人、玉屏氏、集成仿古、尚古堂、有斐堂、义昌堂、京华堂、天成陶业、增记陶业、铁书轩、铁画轩、宏整轩、永安公司、永泰公司、利永公司、宜兴紫砂、宜兴松亭、长春、豫丰、文茂、福康、华信孚、秦垂裕、永兴裕、华信昌、鲍鼎泰、鲍生泰、鲍鑫成、鲍信成、永大昌、金鼎商标、葛德和、宜职窑业科、振新厂。

以陶刻者落款有：
岐陶、跂陶、企陶、潜陶、支陶、治陶、潄石、瘦石、岩石、石溪、友石、缶硕、淦庭、北岩、跃庭.

 邵云如, 北岩、北岩氏岩如生、岩如主人、岩如逸人、筠儒，聚莲老人。
陈少亭, 羽林逸人 陈伯亭之子 任淦庭的师兄. <<丁蜀镇志>>:"陈少亭,清光绪--1953年,为紫砂雕刻名手.晚年弃艺从医......
任淦庭; 缶硕,漱石,干庭,石溪,企陶,跂陶、友竹、松道人.任途庭先生在从事紫砂雕塑艺术生涯60余年间，所用“艺名”颇多。以“陶”为主的有“跂陶”、“歧陶”、“企陶”、“潜陶”等，以“石”为主的有“漱石”、“漱石氏”、“缶石老人”、“石溪”、“缶硕老人”等，早期用“跂陶”颇多，晚年用“缶硕老人”。
等......
诸葛勋, 友石,卧龙, 竹岩、云石
谈尧坤, 岩生, 研深,省三,和泰,一尘
谈泉明, 泉石
蒋永西, 石生 岩如、
崔克顺,
陈懋 生,
邵新和, 云石、
陈研卿,
沈端田,
卢兰芳,
韩泰, 韩太,潜陶
饶寿川,
戴雪生, 雪生、雪生主人！
杜顺六,
范泽林, 沈汉生的师傅
范福筹, 瘦石
陈经耕, 石生、
朱邦基,
邵宏俊, 潜陶、
邵洪坤, 不会动笔,只会动刀,嗜酒.
邵洪明, 与邵洪坤是兄弟,邵新如的父亲.可能用过"北岩"
邵顺奎,
白应生, 琢如(刻万货)　知过轩主人。
陈五大(陈和大?) 石如(刻万货)
何士芬, 士芬,清末藝人
葛逸云，逸云
任淦庭的徒弟： 朱彬豪，号石陶。周柏奇，号木石
陶人----黄自英
戴国宝     字铁芝，号玉道人，玉屏道人。
吴汉文    号歧陶主人，岩如主人，室名松鹤轩。
刘全洪[师从谭泉海],艺海游刀）
（清）王东石－－韵石、王南林－－南林氏

史莲生（1880-1950），俗名“彭年、莲生”，世居宜兴川埠潜洛村，祖上以制壶为业。他承袭祖制，十岁开始学习制壶、制盆、制紫砂杂什件技艺。史莲生所制之器，有些作品镌铭刻字，落款为“彭年”，亦有些作品落款为“莲生”，亦存在“彭年、莲生”同时落款于一器的现象。史莲生亦有仿古作品问世，或钤清中期名艺人之款，或无款。
若见到刻款“莲生”应为戴相明所刻。
戴相明（1942－2002）小名莲生，继承家业为铁画轩第二代传人。

 

邵雲如（1879——1930），艺名北岩，刻陶落款“适然轩主人”、“雲如”。民初著名紫砂陶刻艺人。祖上原籍河南宗州，后迁居宜兴。邵家祖公邵敏展和北宋苏东坡同窗。苏东坡晚年曾被邵敏展邀至宜兴闸口邵家，创建“海棠院”（见《宜兴县志》）。

 

邵雲如于清光绪四年（1879）出生于宜兴上袁村，10多岁时投师学艺，取艺名北岩。邵雲如1920年之后的作品署款，主要是“北岩”、“雲如”、“适然轩主人”。民国十九年（1930），邵雲如病逝上袁，享年51岁。